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金馬59｜類型化是迷霧，抑或契機？——記 2022 金馬獎最佳新導演入圍作品

這個創見可以是風格表達上的，當然，也可以是類型顛覆上的。

「成為可以說故事的人，而不僅是說別人的故事。」

你終於發現，在生命的某個片刻看見的一點熾熱星火，曾經照亮了自己心中的空谷，也無比榮幸地，點亮了他人的黎明。

惴惴不安的末世感佐以八〇年代的情懷配樂，生猛又深情、熾烈又深沉。

若說《藍色獨白》是以辨明「方框」的方式在做個體的掙扎與吶喊，台灣競賽中的另三支劇情短片《未命名》、《她他》和《家庭式》，則是以淹沒「邊際」的模糊手法，在為青春的自我表達。

《正常人》所挖掘的不僅是兩人一再錯過、又彼此受傷的親密關係，更重要的，是他們在性與愛裡找尋「自我」的動能。

擁有最強基因就必然是品質保證嗎？《這樣不OK》的第一季成品，或許並不那麼富說服力。

擁抱邊緣，挑戰正統，也讓這齣乍看糜爛、荒誕又不正經的戲劇，幾乎成了次文化聚首的生猛殿堂。

值得玩味的是，對達頓兄弟實至名歸的佐證，或許還來自於一種自我矛盾的觀影體驗。

這確實是一部不太一樣的巴西電影。它不像去年台北電影節的那部《走出豪宅的第一天》(Casa Grande)至少有陽光明媚的海灘，在《愛在潮浪洶湧時》中，更常被提到的關鍵字是「冷」；與此同時，電影所關懷的也並非貧富差距的社會議題，而是更小的、更私人的家庭、情感問題。