所謂類型與議題的分寸拿捏,也落於曾英庭對觀眾的判斷。這箇中的拔河,既是他的貪心,也是他的企圖。
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劇集|每個體制都會犯錯,包括在軍中——《台灣犯罪故事:黑潮之下》的水與陽光
不是非黑即白的徹底錯誤,也不是人人都想害人的人性極惡,而是引領觀眾去看體制中的這些人都處在什麼位置?
金馬59|類型化是迷霧,抑或契機?——記 2022 金馬獎最佳新導演入圍作品
這個創見可以是風格表達上的,當然,也可以是類型顛覆上的。
院線|當逃獄嫌犯遇上過氣名嘴:在後真相時代的《罪後真相》
不論是思念妻子、欲留住節目的劉立民,還是一心為遇害女友尋凶的張正義,其實都是因著各自的執念,做出超乎尋常的抉擇。「執念」讓陳奕甫找到拍攝這部電影的信念。
劇集|大串流時代下的純娛樂新挑戰——專訪犯罪懸疑動作劇集《逆局》主創團隊
有別於議題作品的抒情基調與題材深鑿,《逆局》以強視覺快節奏為不斷摸索潛變的台劇市場,敞開了嶄新的視野。
劇評|《誰是被害者》:任社會變形失真,願靈魂永遠較真
這回,《誰是被害者》總算找到了剖切華人社會的接地語境,更建立起殊異的獨特性。
院線|羅宏鎮:從《追擊者》、《黃海追緝》到《哭聲》
韓國導演羅宏鎮(又譯羅泓軫,나홍진,Na Hong-jing)迄今為止的劇情長片僅有三部,卻已然在犯罪動作電影的領域樹立起自己的風格。