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金馬59｜類型化是迷霧，抑或契機？——記 2022 金馬獎最佳新導演入圍作品

這個創見可以是風格表達上的，當然，也可以是類型顛覆上的。

「成為可以說故事的人，而不僅是說別人的故事。」

在一派虛實滲透的混沌中，這名少女正是懷著最堅定的初心，穿越混沌，走上人生列車的那個人。

它對家庭的刻寫既不尖銳，也不世故，而是試圖穿透多面的人物，以瑣細的生活細節，展現每個家庭成員身上那些乍看自私的「不自私」。

你終於發現，在生命的某個片刻看見的一點熾熱星火，曾經照亮了自己心中的空谷，也無比榮幸地，點亮了他人的黎明。

惴惴不安的末世感佐以八〇年代的情懷配樂，生猛又深情、熾烈又深沉。

當「失去」在每個人心口烙下傷，他們成了假想的共同體，彼此治癒的新家人，虛位的兄妹與代位的「夫妻」。

若說《藍色獨白》是以辨明「方框」的方式在做個體的掙扎與吶喊，台灣競賽中的另三支劇情短片《未命名》、《她他》和《家庭式》，則是以淹沒「邊際」的模糊手法，在為青春的自我表達。

圍繞《螢火蟲之墓》，一直存在著兩派激烈論爭，一派感性擁抱藝術文本的渲染力，一派激進高舉歷史批判的義旗。而另一些人，則深陷兩種觀點的搖擺撕扯。我卻無法將自己安放於任何一方。

《正常人》所挖掘的不僅是兩人一再錯過、又彼此受傷的親密關係，更重要的，是他們在性與愛裡找尋「自我」的動能。