這個創見可以是風格表達上的,當然,也可以是類型顛覆上的。
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院線|當逃獄嫌犯遇上過氣名嘴:在後真相時代的《罪後真相》
不論是思念妻子、欲留住節目的劉立民,還是一心為遇害女友尋凶的張正義,其實都是因著各自的執念,做出超乎尋常的抉擇。「執念」讓陳奕甫找到拍攝這部電影的信念。
2022 TIDF|何謂紀錄片的「真實」?——記 2022 TIDF「再見真實獎」入圍作品
在絕對的「真實」不可企及亦不可知的情況下,如何以不同觸角接近「真實」,並在觀者心中激起波瀾,或許便是紀錄片存在的最本質的意義。
劇集|尋找存在的曖昧與真實──專訪《四樓的天堂》導演陳芯宜
與其去界定她的創作是從議題或人物出發,不若說,她是試圖在那些早被一再談輪的議題或人物身上尋找模糊的懸置地帶。
院線|「生於憂患」,是她給香港電影未來的寄語——專訪《金都》導演黃綺琳
從生涯軌跡到創作念想,從日常觀察到疫情啟蒙,在寶貴的信訪契機下,且與我們一同來看看這位新銳創作者的所思所想。
劇評|《誰是被害者》:任社會變形失真,願靈魂永遠較真
這回,《誰是被害者》總算找到了剖切華人社會的接地語境,更建立起殊異的獨特性。
觀察|名著改編電影十年變遷史:時至今日,為什麼我們還在看經典?
何以經典名著總是一改再改,其現實意義何在?又何以總有廣大觀眾百看不厭、欣然買單?
院線|《少年阿罕默德》:達頓兄弟作品光譜下的矛盾觀影
值得玩味的是,對達頓兄弟實至名歸的佐證,或許還來自於一種自我矛盾的觀影體驗。
觀察|影像不應成為踐踏女性尊嚴的剃刀
影像本應擁有點亮靈魂的力道,此番卻淪作了踐踏女性尊嚴的剃刀。這是對女性能動性的嚴重「閹割」。頭髮於女性而言,究竟意味著什麼?
院線|《抱歉我們錯過你了》:悲涼底層的「錯過」宿命
較之前作《我是布萊克》卯足氣力的強烈宣示性,此番肯.洛區的底層凝視更有種「大音希聲,大象無形」的意味。