院線｜《吞噬》：生理病態是皮，女性創傷是肉

當杭特逃出家宅，故事也褪下異食癖的華衣，走向對女性個人創傷的溯源。

院線｜《抱歉我們錯過你了》：悲涼底層的「錯過」宿命

較之前作《我是布萊克》卯足氣力的強烈宣示性，此番肯．洛區的底層凝視更有種「大音希聲，大象無形」的意味。

2019金馬影展｜聚焦奈派克獎入選電影（三）：《菠蘿蜜》和《判決之後》

《判決之後》和《菠蘿蜜》彷如飽含情感的社會之眼，捕捉小人物在鏡頭下破碎卻強韌的生命。

院線｜《抓狂美術館》：界線內外的人性考驗

到了《抓狂美術館》，魯本奧斯倫談的依舊是人性，只是將著眼點挪移到了「信任」的主題上，以及其背後所潛藏的不可逾越的階級界線。

2016台北電影節｜流浪劇團之家 Les Ogres：最深刻的人物素描

《流浪劇團之家》乍看之下只是又一部平凡無奇的公路電影，在旅途中拆解家庭，然而實際的觀影過程卻讓人驚喜連連。

2016台北電影節｜折翼少年殘酷記事 (The Wounded Angel)：寫實與奇幻雜揉 最精采也最可惜

全片以「折翼天使」的形象貫穿，隱喻這些在貧苦環境成長的男孩，原有天使般的心靈，卻不可避免地走向沉淪。

2015金馬影展｜山河故人 (Mountains May Depart)：所以我們都愛賈樟柯

回憶但不回頭，往前走。

2014金馬影展｜西遊 (Journey To The West)：練習‧看的方式

片頭八分鐘的臉部特寫，鏡頭裡的男子，時而微微一眨眼，耳畔昇起呼吸的聲息。丹尼拉馮 (Denis Lavant) 凝望著觀眾，他在看什麼呢？我思忖著。

2014金馬影展｜女孩佔友慾 (Breathe)：細膩的情感漩渦

選片指南時這部電影的前段曾被與去年柯西胥(Abdellatif Kechiche)的那部《藍色是最溫暖的顏色》(La vie d’Adèle) 連繫在一起，出於對《藍色》的喜愛，在看到電影中的新生莎拉的第一眼，我也恍惚有一種看到《藍色》中蕾雅‧瑟杜飾演的艾瑪的感覺，蒙著一股迷人、魅惑又危險的氣息，尤其是以查琳的主觀鏡頭看向莎拉的時候。

2014台北電影節｜依達的抉擇 (Ida)

《依達的抉擇》被波蘭影評人米哈爾哈曲烏斯基（Michał Chaciński）稱為是過去二十五年來波蘭最重要的電影。雖然在月初便觀看了這部影片，但我在落筆前卻遲遲無法找到對它的最佳定位。