在一派虛實滲透的混沌中,這名少女正是懷著最堅定的初心,穿越混沌,走上人生列車的那個人。
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劇評|「還以為只有我會這樣想」——不,還有坂元裕二:從《大豆田永久子與三個前夫》談起
人與人之間的曖昧羈絆、不言真心的多義對白、頻頻復現的書信寄語,當然,還有淡然卻「閃亮亮」的日常閒談。
經典|《廣島之戀》:莒哈絲的碎片化私我敘事
熱烈、絕望、激情、自毀、哀愁,這些在雷奈的影像與莒哈絲的文字中暗蘊的能量,在最後的最後,卻也化作一絲微小卻倔強的生機。
經典|《螢火蟲之墓》:氣了哭了,然後呢?
圍繞《螢火蟲之墓》,一直存在著兩派激烈論爭,一派感性擁抱藝術文本的渲染力,一派激進高舉歷史批判的義旗。而另一些人,則深陷兩種觀點的搖擺撕扯。我卻無法將自己安放於任何一方。
2019金馬影展|聚焦奈派克獎入選電影(一):《漫畫少女愛啟蒙》和《別有墓地》
《漫畫少女愛啟蒙》和《別有墓地》,在敘事上皆展現出熟稔筆法和高度完整性。
院線|宛如是枝裕和的日常:《比海還深》與《海街日記》
這兩部作品,其實自成相互對照的姊妹作。
2015金馬影展|山河故人 (Mountains May Depart):所以我們都愛賈樟柯
回憶但不回頭,往前走。
2015台北電影節|海在三部電影中的隱喻:危險與新生
這次台北電影節新導演競賽的影片中,許是巧合,竟有三部片的大背景都在海邊,並且在敘事進程中,都與海有著密不可分的…
2014台北電影節|祖谷物語 (The Tale of Iya)
雖然是在觀賞2013年日本青年導演的新作,卻有一種在看日本老電影的恍惚感,配以漫天大雪的山景,難怪導演蔦哲一朗要說,有一些質感和味道,還是只有膠捲辦得到。