這個創見可以是風格表達上的,當然,也可以是類型顛覆上的。
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經典|《神隱少女》:混沌幻境的再見混沌
在一派虛實滲透的混沌中,這名少女正是懷著最堅定的初心,穿越混沌,走上人生列車的那個人。
院線|我想說一個,女性視角的中產家庭故事——專訪《一家之主》導演王希捷
王希捷說,如果相隔二十年,要再做一部台北中產家庭電影,應該就是這樣一個從女性視角切入的故事。
金馬58|《美國女孩》:綿密的家庭小品,虛薄的宏觀命題
它對家庭的刻寫既不尖銳,也不世故,而是試圖穿透多面的人物,以瑣細的生活細節,展現每個家庭成員身上那些乍看自私的「不自私」。
劇評|「還以為只有我會這樣想」——不,還有坂元裕二:從《大豆田永久子與三個前夫》談起
人與人之間的曖昧羈絆、不言真心的多義對白、頻頻復現的書信寄語,當然,還有淡然卻「閃亮亮」的日常閒談。
經典|《廣島之戀》:莒哈絲的碎片化私我敘事
熱烈、絕望、激情、自毀、哀愁,這些在雷奈的影像與莒哈絲的文字中暗蘊的能量,在最後的最後,卻也化作一絲微小卻倔強的生機。
院線|《神力女超人1984》:不是英雄拯救世界,是人類拯救自己
或許只有孩子才擁有發現世界、穿透謊言的眼睛。願下一代的他們,永遠都有能力拯救自己。
劇評|回到女王與鐵娘子相會的瞬間:《王冠》劇情細節盤點
「女王」不是綺麗的童話,而是我的精神信仰。
2020金馬影展|以私密家庭紀錄,親揭文學朱家點滴——《願未央》導演朱天文、配樂雷光夏
「他是用我們這個『實然』世界的材料,在打造他心目中那個『應然』世界的熠熠夢土了。」
2020北影|以藏區的靈性詩意,寫女性的生存之慟──專訪《氣球》導演萬瑪才旦
《氣球》像是《塔洛》凝練敘事與《撞死了一隻羊》實驗影像的對撞雜揉,擺盪在素樸寫實與魔幻寫意之間,萬瑪才旦一面心念藏區的現實景況,一面也在繼續自我的風格追索。