或許冥冥之中,當她在異鄉傾心勾勒一座艱險又鮮活的紐約城時,在心底的另一個柔軟深處,也悄悄寫就了一封寄予故土的情書。
院線|「讓觀眾看見移工,是它的階段性任務」──專訪《查無此心》導演曾英庭
所謂類型與議題的分寸拿捏,也落於曾英庭對觀眾的判斷。這箇中的拔河,既是他的貪心,也是他的企圖。
院線|《請問,還有哪裡需要加強》:九把刀「極不精準的失控」
商業成功與否尚要看票房見真章,然而由此引發的一系列價值觀爭議與敘事批評,或許是在這個創作當口,九把刀無論如何都必須直面的滑鐵盧。
院線|「做工宇宙」,不說再見——專訪《做工的人 電影版》編導鄭芬芬
鄭芬芬期許,這是一部闔家觀賞的電影。她形容如果劇集是比較生猛的,那麼電影版則是更加溫柔的。
劇集|每個體制都會犯錯,包括在軍中——《台灣犯罪故事:黑潮之下》的水與陽光
不是非黑即白的徹底錯誤,也不是人人都想害人的人性極惡,而是引領觀眾去看體制中的這些人都處在什麼位置?
院線|13年後,我們等來了這樣的《阿凡達:水之道》
如果想像力本身已無衝破邊界的驚喜,那麼視覺特效做得再逼真、再細緻、再繽紛又有什麼意義?它會比我們睜眼看到的世界更動人嗎?
書籍|光,帶他走向遠方──專訪攝影大師李屏賓
在那個沒有其他娛樂的年代,對李屏賓而言,青春只有打架和看霸王電影兩件事。所幸因為知道回家很難,更知道不輕言悲苦的母親照養孩子不易,他沒有學壞。
金馬59|類型化是迷霧,抑或契機?——記 2022 金馬獎最佳新導演入圍作品
這個創見可以是風格表達上的,當然,也可以是類型顛覆上的。
金馬59|「就算我們都離開,這部電影永遠存在」——《哈勇家》導演、演員訪問
陳潔瑤相信,家庭是不分族群、每個人都會有共鳴的題材,不希望其他觀眾是有距離地觀看。
金馬59 │ 以荒誕青春揭人性之惡——《黑的教育》導演、演員訪問
「成為可以說故事的人,而不僅是說別人的故事。」